Jellynote(水母音符手機版)

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水母音符手機版功能

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怎樣學習詞曲創(chuàng)作

第一：整體思想

一部作品（詩歌還是歌詞都先不說，先統(tǒng)稱為作品吧）需要一個中心思想，比如散文，講究形散而神不散。你說再多再海闊天空，無非都是要闡述某一種觀點或者某一種情緒。而我讀你的作品的時候，我有這樣的感覺：誒，他好像在寫字，又好像不是，誒好像就是在寫字，但是寫了好多不同的帖子。簡而言之呢，就是你并沒有一個比較核心的思想或者一個有延續(xù)性的故事在其中，強行說的話，就是你是在為了完成作業(yè)而寫。當然，我認為你們老師出這么一個題就很坑爹。就算寫作文也好歹是個命題作文，最起碼給一個設定好的環(huán)境才能寫，不能想起一出是一出，甩下一句：今天的作業(yè)是寫詩歌，就完了。這樣是非常不負責任的，也跟你這部作品沒有中心思想有比較直接的關系。

這就是我想表達的第一個觀點：寫作是要圍繞著某【一個！】事物或情緒展開，一個，而非多個。

第二：連貫性

一部作品，無論是詩詞還是歌詞還是別的什么東西，最起碼讀起來要順口，或者讀起來不要太拗口。尤其是詩詞，押韻什么的先不談，就算是打油詩，讀起來像順口溜一樣，也是強調(diào)一個順口。而你的作品，我通讀了一遍，實在太復雜了。這樣繁復的語句堆在一起就會讓人覺得完全沒有連貫性。再加上之前說的沒有中心思想，更讓人覺得云里霧里。

第三：文體

無論是歌詞也好，古詩詞也好，現(xiàn)代詩也好，一部作品的語法運用最起碼應該是在同一個時代的。語法會很大程度上影響風格。你看你的前面幾段主要都是用偏向文言文的語法描繪（具體語法對不對這個后面再說），中間卻插入“淡風輕輕拂動素色窗簾”這種比較現(xiàn)代的寫作方法，就會顯得非常蹩腳。當然了，這種方法并不是不能用，像方文山給周杰倫寫的中國風里面經(jīng)常運用到偏古詩詞的詞匯語句摻雜著現(xiàn)代、當代的語句這種表達方法。但最少，你運用的方法不太對，這個跟整體思路、詞匯運用都有關系。

第四：上下文關聯(lián)的節(jié)奏

這個上下文關聯(lián)的部分吧，跟我在前面說的中心思想是有很大關系的。你的作品，時而單純的寫景色交代時間空間的背景，時而借景抒情。時而輕柔婉約、時而豪情萬丈、時而蒼涼悲憫。這個說到底還是沒有中心思想導致的。如果非要生拉硬拽的說出一種你想表達的情緒，那就是你在自己的扭曲的小世界里妄想，或者你根本就什么想法都沒有。

第五：關于語句通順

我個人也不是太懂古文之中的平仄等押韻之說，我們就來講一講現(xiàn)代歌詞中的押韻吧。簡單來說當然就是每句話的句尾的字亞在同一個音上，但其實會有很多很多講究。你的作品因為對仗不公整長短句也比較雜亂無章，那么壓不押韻這件事就變得很重要。舉一個你作品中運用比較不恰當?shù)牡胤剑?/p>

殘陽酒中血 傾染蒼穹半壁愁，

殘淚墜玉冷 徹寒催骨心底瘦，

殘?zhí)旃卵闼?暴雨風吼掃千秋。 

這個部分看似句尾的字都壓在了（ou）這個音上，但實際上讀起來非常不順。為什么呢？我個人認為有這么幾點：

1. 你句首用了同一個字，而前三個斷句處的字音完全不同，后面又強行拉回來，導致整個段落語句相互之間不協(xié)調(diào)。

2. 仔細讀一下前三個斷句的字音，你會覺得這些字就是強堆上去的，放在一起根本也沒什么特殊的情緒在里面，讀起來也會非常拗口且不通順，導致語句不協(xié)調(diào)。

3. 酒中血、墜玉冷、孤雁嘶，完全不對仗，更不押韻。傾染蒼穹、徹寒催骨、暴雨風吼這三個部分完全是勉強的修飾它們前面的半句，本身也沒什么對仗。半壁愁、心底瘦我們就算他對上了，但是和掃千秋沒有形成任何呼應，感覺是不是后面少了點什么。

我要說的是呢，語句的協(xié)調(diào)程度和押韻也是有關系的。不只是字音，還要對仗，句子才能通順并有意境。句子和句子有了關聯(lián)，整段才能有畫面感。相反，純碼字，只能讓語句不知所云，到最后自己都不知道自己說的是啥。

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