閃耀圣騎契約少女正式版

日系的二次元放置類卡牌游戲，閃耀圣騎契約少女有著眾多的角色，華麗細(xì)膩的場(chǎng)景打造和生動(dòng)的角色形象，為玩家?guī)�來視覺上的享受。多元化養(yǎng)成，屬性強(qiáng)化培養(yǎng)麾下主力、技能訓(xùn)練領(lǐng)略槍娘作戰(zhàn)技巧。

閃耀圣騎契約少女正式版特點(diǎn)

1、所有的過程中的感受以及暢游各種的場(chǎng)景的游戲設(shè)置都將極大的增加游戲的玩法。

2、在整個(gè)游戲中的有的所有的感受都很是精彩的，每一個(gè)玩家都可以讓玩家來感受到最大的不同。

3、選擇自己的角色來完成的冒險(xiǎn)工作，有的模式以及多種的體驗(yàn)過程都很是不同的。

閃耀圣騎契約少女正式版詳情

1、全新游戲方式感受新的二次元冒險(xiǎn)，全新的亂斗過程讓玩家走進(jìn)新的游戲世界感受新的樂趣。

2、海量的戰(zhàn)斗方式讓玩家感受新的游戲樂趣，刺激的戰(zhàn)斗技能讓玩家感受新的游戲玩法。

3、多種不同的二次元人物讓玩家感受新的游戲樂趣，全新的亂斗方式解鎖刺激的冒險(xiǎn)過程。

閃耀圣騎契約少女正式版點(diǎn)評(píng)

1、不同的陣營(yíng)組合，釋放一些傳奇，體驗(yàn)著冒險(xiǎn)的快樂;

2、戰(zhàn)術(shù)技能的配合，呈現(xiàn)各種傳奇人生，探險(xiǎn)在不同的副本戰(zhàn)場(chǎng)中;

3、神秘的戰(zhàn)場(chǎng)廝殺，多種陣容搭配，能夠讓你感受其中的精彩。

二次元游戲別再踩這個(gè)坑了

這周，二次元游戲圈有點(diǎn)不太平，具體事件相信大家都有所耳聞�？偨Y(jié)下來，大致是一群忠實(shí)玩家因官方的某一內(nèi)容，開始質(zhì)疑自己喜歡已久的游戲角色，甚至產(chǎn)生了厭惡。

正如玩家所說的，不同于傳統(tǒng)手游更偏利益交換的商業(yè)邏輯，二次元游戲兜售的是情感，情感可沒這么好賣。同時(shí)，我關(guān)注到一些不太穩(wěn)的征兆，這類事件不是個(gè)例，比如去年也有某產(chǎn)品因所謂NTR要素被玩家口誅筆伐。

如今再來復(fù)盤具體事件的意義已經(jīng)不大，但這些案例至少給在做二次元游戲的廠商們提了個(gè)醒，這個(gè)「塑造角色的坑」，不能再踩了。

「老婆」還是「商品」？

在我看來，拋開表象，這類問題的核心矛盾都是「玩家把角色當(dāng)老婆，游戲廠商表現(xiàn)出的行為是把角色當(dāng)商品」。

典型的商業(yè)游戲思維里，生產(chǎn)游戲的廠商，不論做什么東西，到頭來做的都是拿出來賣的商品，所有權(quán)也不歸屬于廠商自己以外的任何人。玩家自始至終，都沒有權(quán)限來干涉廠商如何定義這些商品。

但現(xiàn)在的商業(yè)游戲更強(qiáng)調(diào)服務(wù)，二次元游戲也不例外。

典型的二次元游戲里，可售賣的內(nèi)容非常集中，幾乎所有核心賣點(diǎn)都會(huì)聚焦到角色上，這也催生了以角色出貨率為基礎(chǔ)，用機(jī)會(huì)成本來抬高角色整體售價(jià)的「抽卡」模式。但從動(dòng)機(jī)上講，這類角色之所以能賣，不是單純因?yàn)樾詢r(jià)比、強(qiáng)度、稀有度，而是玩家自身的喜好。

而且這種喜好往往伴隨著強(qiáng)烈的占有欲、獲得欲，而不是簡(jiǎn)單的看著順眼、還不錯(cuò)。所以為了烘托玩家的這種情緒，二次元游戲才需要在角色塑造上做文章，用華麗的外表、有趣的故事、好聽的聲音，有時(shí)甚至是必要的「殺必死」要素，來強(qiáng)化角色給人的印象，并將印象轉(zhuǎn)化為「喜愛」這種情感依賴。

毫無疑問，絕大多數(shù)國(guó)產(chǎn)二次元游戲都會(huì)做到上一步，但只有少數(shù)能做到下一步：真正讓玩家長(zhǎng)久地喜歡上這些角色。

很多產(chǎn)品在前期對(duì)角色的包裝，大多都是標(biāo)簽化的內(nèi)容和組合。在泛ACG領(lǐng)域里，要通過標(biāo)簽組合創(chuàng)造一個(gè)火熱的角色并不難，每年、每個(gè)季度、每部動(dòng)漫里，幾乎都有這樣的代表人物。但他們也很容易被新的人氣角色取代，原因便在于，很多角色的擴(kuò)展性太低。

根本來講，持續(xù)賦予角色更多元的、更復(fù)雜的、更出人意料的新增信息，就是維持角色熱度的方法。就像傳統(tǒng)商業(yè)游戲的玩家追求數(shù)值、戰(zhàn)力、勝負(fù)，二次元玩家會(huì)在這些信息當(dāng)中，不斷刷新對(duì)角色的認(rèn)知，獲得與角色拉近距離的滿足感，從而反復(fù)積累對(duì)角色的喜愛。

一般來說，有一定用戶基礎(chǔ)的國(guó)產(chǎn)二次元游戲，只要能做到這一點(diǎn)，都能活得比較長(zhǎng)線。然而這種做法必然有一個(gè)瓶頸：增量信息不夠用，角色變不下去了。

這時(shí)候，不論是新產(chǎn)品要拉用戶，還是老產(chǎn)品要刺激玩家，都有可能迫于市場(chǎng)或自身的壓力，做出更冒險(xiǎn)的行為，比如用獵奇或者擦邊要素。這就容易成為開篇中類似事件的導(dǎo)火索：官方主導(dǎo)下，角色屬性偏離了原本的設(shè)定（OOC，Out Of Character，原為同人圈用語）。

當(dāng)然，奇葩跨界代言并不在官方OOC范疇內(nèi)

或許有人會(huì)疑問：那確實(shí)做到頭了，還能怎么辦？

我只想說，鄰國(guó)ACG領(lǐng)域哪怕這些年有點(diǎn)疲軟，前前后后也發(fā)展了幾十年，經(jīng)典案例層出不窮，國(guó)產(chǎn)二次元游戲興起只有幾年時(shí)間，這就到頭了？顯然不可能，所以還是方法和思路的問題。

「自創(chuàng)」還是「共創(chuàng)」？

避免OOC大致可以分為兩種方法，一是明確自身角色的內(nèi)核是什么，在做每件事的時(shí)候，都不偏離這個(gè)內(nèi)核。二是預(yù)留后路，在設(shè)定角色時(shí)，就規(guī)劃好擴(kuò)展角色增量信息的路徑，判斷清楚相應(yīng)的擴(kuò)展空間。

內(nèi)核是個(gè)可遇不可求的東西，它與創(chuàng)作高度掛鉤，一些經(jīng)典作品的內(nèi)核非常容易捕捉，比如我說幾個(gè)關(guān)鍵詞，男人的冒險(xiǎn)、羈絆、互相理解、人類的可能性，相信各位能直接鎖定到具體的經(jīng)典ACG作品身上。

能看到，這些內(nèi)核往往是某種情緒化的關(guān)鍵詞，又因?yàn)轱柡�情緒，所以非常容易通過橋段，讓人產(chǎn)生共鳴，實(shí)現(xiàn)情感認(rèn)同。ACG/二次元內(nèi)容的共性在游戲上也是一樣的，這也是二次元玩家容易追求情感認(rèn)同的根本。

于是一些懂整的二次元游戲，都會(huì)想辦法找到一個(gè)共鳴點(diǎn)，將之塑造成能夠貫穿所有其所有內(nèi)容的「內(nèi)核」。比如Cygames《賽馬娘》身上的「追夢(mèng)」味，很多人都覺得這款產(chǎn)品復(fù)制不了，不是因?yàn)閱渭兊募夹g(shù)和品質(zhì)，而是這種內(nèi)核。

礙于立項(xiàng)思路、大環(huán)境、客觀限制，或者表現(xiàn)手法的成熟度，國(guó)內(nèi)絕大多數(shù)二次元游戲都很難提煉出一個(gè)清晰的、貫穿全部?jī)?nèi)容的情感內(nèi)核。在我的認(rèn)知里，只有少數(shù)產(chǎn)品如舟游的「抗?fàn)帯共庞蓄愃频奶卣鳌?/p>

不過由于此前國(guó)內(nèi)二次元用戶偏年輕，好奇心旺盛，大多數(shù)人不會(huì)太在意這些部分，而如今既然有人提出了OOC的質(zhì)疑，說明玩家的訴求也在升級(jí)。

而我們能得出的另一層結(jié)論是：在內(nèi)核不清晰的情況下，角色塑造越具體、官方原設(shè)信息密度越高，這個(gè)角色的后期可擴(kuò)展空間也就越小。

比如角色「看似高傲的一句話」，要比設(shè)定文檔里寫明「桀驁不羈」四個(gè)字的可擴(kuò)展空間更大。很多設(shè)定一旦定性，玩家就會(huì)形成固定認(rèn)知，并對(duì)「角色的內(nèi)在屬性」深信不疑。此時(shí)，若官方讓這個(gè)「內(nèi)在高傲」的角色，在沒有給玩家鋪墊「合理性」的時(shí)候，做出「表面上輕浮」的行為，必然會(huì)OOC。

而2B這樣不給看的動(dòng)作，更符合角色正常的行為邏輯

由于很多廠商能力/精力有限，自創(chuàng)內(nèi)容無法事無巨細(xì)，也不一定找得到好的內(nèi)核，所以很多游戲會(huì)采用更省心的做法：做共創(chuàng)型內(nèi)容。

共創(chuàng)型內(nèi)容的核心邏輯是，在保留角色核心標(biāo)簽的前提下，通過降低單個(gè)角色的附加信息密度，制造出留白空間，發(fā)揮玩家對(duì)角色的想象力和創(chuàng)作欲，對(duì)角色人設(shè)進(jìn)行多視角、多方向的填補(bǔ)。

一個(gè)典型，是留白比較多的艦C和艦Like類所有產(chǎn)品，幾乎完全不限制玩家的二創(chuàng)和想象力。另一類典型是「日系角色游戲（キャラゲー）」，通過大量多標(biāo)簽組合的角色，以鋪量的方式吸引玩家。這些也是國(guó)內(nèi)大多數(shù)二次元產(chǎn)品習(xí)慣的架構(gòu)。

而在前面這些打法的基礎(chǔ)上，還有一類更復(fù)雜的操盤方式：跨媒體企劃，如LL、IMAS、賽馬娘等等，通過提供明確作品內(nèi)核，以玩家選擇/決定角色發(fā)展方向+官方強(qiáng)引導(dǎo)內(nèi)容走向+全產(chǎn)業(yè)鏈鋪開相同內(nèi)核衍生品的方式，先吃透核心圈層，再按需泛化擴(kuò)圈。

要做到這個(gè)級(jí)別的操盤，不僅硬件條件和資源儲(chǔ)備得到位，還得足夠懂怎么玩設(shè)定、足夠收放自如地玩設(shè)定，同時(shí)需要精通與目標(biāo)玩家溝通的技巧，能把作品內(nèi)核通過「言語+內(nèi)容+行動(dòng)」灌輸給玩家。

畢竟有些情感必須通過言語傳達(dá)，而且很多明白人也不單單注重一個(gè)結(jié)果。