哥斯拉城市毀滅3D游戲

一款非常真實(shí)好玩的模擬手游。哥斯拉城市毀滅手游擁有無(wú)比精致的3D畫風(fēng)，在這里選擇你的怪獸開啟成長(zhǎng)旅程。你需要通過(guò)毀滅城市來(lái)不斷的成長(zhǎng)，超多地圖等你參與其中，毫無(wú)顧忌的展開破壞，感受哥斯拉毀天滅地的力量。

哥斯拉城市毀滅3D游戲特點(diǎn)

1、逼真的3D游戲場(chǎng)景，選擇一個(gè)城市降臨，將城市淪為災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)；

2、許多人類在慌張的逃亡，注意哥斯拉的動(dòng)作招式，暴'力的格斗玩法；

3、用爪子、尾巴去破壞高樓大廈，毀滅這座城市。一款刺激異常的手游。

哥斯拉城市毀滅3D游戲亮點(diǎn)

1、破壞的東西越多分?jǐn)?shù)就越高，完全可以讓你的實(shí)力得到快速的提升，輕松成長(zhǎng)起來(lái)；

2、城市越大其實(shí)摧毀的就越爽，而且不同的怪物還有更獨(dú)特的技能可以釋放；

3、注意地面上的攻擊，第一世界解決掉可以更好的保證你的安全，繼續(xù)摧毀大業(yè)。

哥斯拉和金剛為何改邪歸正

《金剛》在美國(guó)公映于1933年3月7日，雜志出版于6月30日，在當(dāng)時(shí)算比較及時(shí)，作者甚至知道原著者愛格華雷斯（今通譯埃德加·華萊士，1875-1932年）“已故”。

同年10月，該片在上海公映�！稌r(shí)報(bào)》以“駭人聽聞-消息：猩猩王鬧到上海”為題，廣告稱：“因仰慕東方巴黎——上海的摩登和繁華，猩猩王決意來(lái)光臨一趟……鬧到如何程度，那非我所知了�！�

據(jù)魯迅日記，魯迅先生曾請(qǐng)內(nèi)山書店的日本友人看《金剛》。魯迅看過(guò)40多部“獸片”，占全部觀影記錄的1/3。在當(dāng)時(shí)，探險(xiǎn)、博物、地理發(fā)現(xiàn)類電影均稱“獸片”。

看《金剛》前10多天，魯迅剛看完《人猿泰山》第二部（當(dāng)時(shí)譯為《泰山情侶》），評(píng)價(jià)甚高，對(duì)《金剛》卻未予評(píng)價(jià)。在當(dāng)時(shí)，中文媒體提到《金剛》，多屬科普向，極少討論內(nèi)涵。幾乎無(wú)人想到，金剛這個(gè)大IP將傳之久遠(yuǎn)，其背后蘊(yùn)含的接受學(xué)原理，更被忽略。

東西方對(duì)怪獸的理解不同

在東方文化中，怪獸世界與人類世界平行，較少相害。偶爾傷人，也是為了覓食、練功、復(fù)仇等，只及個(gè)體，非大規(guī)模殺傷武器。

相比之下，古希臘為代表的西方文化因?qū)ν獠粩嘀趁�，開啟了“四方皆怪獸，見一個(gè)殺一個(gè)”的模式。比如《奧德賽》中，英雄奧德修斯先后干掉獨(dú)眼巨人、女妖塞壬、九頭蛇等。其中塞壬歌聲動(dòng)聽，聞?wù)弑刈糟蓿瑠W德修斯用蠟封住手下耳朵，將自己捆在桅桿上，既享受了音樂，又平安渡險(xiǎn)。這種用小聰明調(diào)戲怪獸，“賺便宜沒夠”的精神，后來(lái)得到基督教的加持。

基督教認(rèn)為靈魂高于一切，上帝統(tǒng)治人，人統(tǒng)治萬(wàn)物，將一切自然崇拜均視為魔鬼的誘惑。在提升理性精神的同時(shí)，強(qiáng)化了對(duì)自然的恐懼。

以龍為例。

據(jù)學(xué)者施愛東在《中國(guó)龍的發(fā)明》中鉤沉，龍本是神仙的坐騎，相當(dāng)于富豪們開的寶馬、賓利之類，它可以幫凡人成仙。明代起，龍被皇家壟斷，成為權(quán)力象征。龍的樣子雖兇，但承行云布雨之責(zé)，每天也要打卡上班，惡龍只是極少數(shù)。

中國(guó)龍的形象隨瓷器傳入西亞，為使其看上去更威猛，西亞人給它畫上了翅膀，將龍口改造成火焰噴射器。當(dāng)時(shí)西亞與歐洲持續(xù)戰(zhàn)爭(zhēng)，所以歐洲人一看到龍，立刻將其封為惡魔，中世紀(jì)騎士小說(shuō)中，往往以勇士宰龍為結(jié)。

見怪獸便生懼，就想徹底消滅它，這是西方怪獸戲不變的套路。《金剛》還沒誕生，其命運(yùn)便已確定。

金剛本是減壓神器

1925年，《遺失的世界》（柯南·道爾原著，被視為最早的怪獸片）引起轟動(dòng)，猩猩、恐龍、巨蜥等相繼登場(chǎng)，恐龍還大鬧了倫敦。可《金剛》問(wèn)世，便搶盡所有怪獸風(fēng)頭，因它正趕上1929年至1933年的大蕭條。

大蕭條給美國(guó)造成巨大沖擊，1300萬(wàn)人完全失業(yè)，500萬(wàn)人半失業(yè)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，當(dāng)時(shí)康涅狄格州100家工廠的工人，周薪只有6毛錢。《時(shí)代周刊》哀嘆：“美國(guó)工人的工資已經(jīng)壓低到中國(guó)苦力的水平了。”人們急需一個(gè)通道，發(fā)泄對(duì)現(xiàn)代文明的不滿，讓來(lái)自亞洲叢林（骷髏島）的猩猩王橫掃紐約，堪稱減壓神器。

《金剛》是怪獸片的里程碑。

首先，它打破“以故事為中心”“以人物為中心”的傳統(tǒng)講述方式，而是“以場(chǎng)景為中心”。影片從一個(gè)場(chǎng)景跨到另一個(gè)場(chǎng)景，極少邏輯關(guān)聯(lián)，也非劇情需要，只為吸引觀眾眼球，所以越來(lái)越驚險(xiǎn)，越來(lái)越壯觀。金剛最終被逼到帝國(guó)大廈之巔，與飛機(jī)肉搏，象征著原始力量與現(xiàn)代文明的大決戰(zhàn)。金剛雖敗，其反抗精神卻成永恒。

其次，加入愛情戲，意外擊中觀眾們的心。喜愛金剛，源于人類內(nèi)心深處的孤獨(dú)感，金剛契合了凡人的自我期許——外表堅(jiān)強(qiáng)，內(nèi)心卻渴望被理解。這份悲涼，只有來(lái)自美女的愛才能撫慰。后來(lái)人們意識(shí)到，該人設(shè)有悖倫常，遂改成金剛愛小孩、小孩愛金剛。

《金剛》被美國(guó)電影學(xué)院評(píng)為史上百部最偉大電影之一（排名第43位），因二戰(zhàn)爆發(fā)，好萊塢轉(zhuǎn)向塑造戰(zhàn)斗英雄，怪獸片陷入低谷。

模仿猩猩 卻拍成恐龍

1954年，日本推出首部原創(chuàng)怪獸片——《哥斯拉》。

哥斯拉一詞由日語(yǔ)中的“大猩猩”與“鯨魚”合并而成，本是模仿美國(guó)的“二金剛”，卻以恐龍形象面世。學(xué)者楊笑在《恐龍、核與戰(zhàn)后亞太政治的幽靈：以兩部〈哥斯拉〉電影為例》中指出：猩猩變恐龍，與原作者香山滋的恐龍情結(jié)相關(guān)。

香山滋是日本“戰(zhàn)后偵探小說(shuō)五雄”之一，少年時(shí)便對(duì)恐龍著迷，自學(xué)了地質(zhì)學(xué)和古生物學(xué)，但日本地域狹小，化石資源匱乏。上世紀(jì)前半期，中國(guó)東北出現(xiàn)恐龍化石出土熱，引起香山滋關(guān)注。在臺(tái)本中，主角芹澤大助和他的老師山根恭平都被設(shè)定為偽“北大”教授，日本戰(zhàn)敗后，喪失了研究恐龍的機(jī)會(huì)。哥斯拉一出現(xiàn)，山根恭平異常興奮，因?yàn)椤斑@是只有在日本出現(xiàn)的貴重資料”。

自日本被美軍占領(lǐng)后，香山滋頗有失落感。在《哥斯拉》中，充滿政治隱喻和現(xiàn)實(shí)批判。

比如《哥斯拉》設(shè)定為氫彈試驗(yàn)喚醒了海底的太古巨獸。暗指1954年3月1日，美國(guó)在比基尼島進(jìn)行氫彈試驗(yàn)，因計(jì)算錯(cuò)誤，給距爆點(diǎn)200公里的日本第五福龍丸造成傷害，船上漁民頭發(fā)脫落、頭皮烤焦、耳廓融化，引起日本輿論大嘩，希望終止在太平洋地區(qū)核試驗(yàn)，但美國(guó)政府只是賠償200萬(wàn)美元了事。

所以，影片最后特意給山根恭平留了一句臺(tái)詞：哥斯拉不會(huì)僅有這一只，核試驗(yàn)不停，它還會(huì)來(lái)。

拐彎抹角在批評(píng)

在《哥斯拉》中，類似“彩蛋”頗多。

哥斯拉兩次登陸東京，且第一次是從品川上岸，當(dāng)年強(qiáng)迫日本開國(guó)的“黑船來(lái)航”中，美國(guó)佩里將軍走的就是這一路線。

哥斯拉攻擊日本的時(shí)間是8月13日，暗示當(dāng)年日本天皇發(fā)布《終戰(zhàn)詔書》的時(shí)間（8月15日）。

《哥斯拉》公映于11月3日，是明治天皇的生日。

哥斯拉登陸時(shí)，逃命的人們哀嘆：“好不容易在長(zhǎng)崎撿了條命，可是……”這句臺(tái)詞上映時(shí)被剪去。

當(dāng)時(shí)日本電影須經(jīng)盟軍占領(lǐng)軍司令部審查，方能發(fā)布。長(zhǎng)崎原爆后，日本的電視臺(tái)曾拍長(zhǎng)紀(jì)錄片，被盟軍收繳。“第五福龍丸事件”后，人們盛傳，正因紀(jì)錄片被忽視，才造成氫彈試驗(yàn)中的計(jì)算錯(cuò)誤（其實(shí)關(guān)系不大）。1952年8月，原爆紀(jì)錄片發(fā)布，此前許多日本人對(duì)原子彈無(wú)直觀認(rèn)識(shí)，紀(jì)錄片在日本掀起反核風(fēng)潮。《哥斯拉》的這句臺(tái)詞，含義深遠(yuǎn)。

此外，哥斯拉第二次登陸時(shí)，母親抱著三個(gè)孩子，絕望地說(shuō)：“就要見到爸爸，馬上就要一家團(tuán)圓了……”也寄寓了不滿。

初代哥斯拉和金剛一樣，均屬惡獸，最終被人類完虐，卻呈現(xiàn)出日本人對(duì)怪獸的不同理解。在東方語(yǔ)境中，怪獸傷人，不能只怨怪獸，人類亦應(yīng)反省。在片中，芹澤大助認(rèn)為，哥斯拉“是為了保持自然力量的平衡”，山根恭平則反對(duì)殺死哥斯拉。

最終，芹澤大助用他發(fā)明的水中氧破壞劑殺死哥斯拉，卻稱為戰(zhàn)勝?gòu)?qiáng)敵，發(fā)明了更危險(xiǎn)的東西，表達(dá)出對(duì)“以力勝”的不滿。

哥斯拉成了好怪獸

上世紀(jì)50年代末，日本經(jīng)濟(jì)騰飛，到1968年，日本經(jīng)濟(jì)躍居全球第二。推漲了消費(fèi)主義，哥斯拉不再是批評(píng)的工具，變成娛樂品，也開始“以場(chǎng)景為中心”。

1963年，《哥斯拉》第三部《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》面世，劇情已與人類命運(yùn)無(wú)關(guān)，而是制藥大亨為滿足好奇心，組織東西方怪獸之王PK。正上演的最新版《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》中，致敬了該片——片中幾架飛機(jī)用掛網(wǎng)吊起金剛，在舊版中，也有類似橋段，即把金剛綁在氣球上，空投到富士山頂，和哥斯拉決戰(zhàn)。

為不得罪美國(guó)人，舊版《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》讓雙方各勝一局，打成平手。但從場(chǎng)面看，哥斯拉明顯技高一籌。片中加入大量摔角鏡頭，模仿摔角巨星力道山。他屢次戰(zhàn)勝白人，被視為“民族英雄”，其實(shí)力道山是韓裔。有日本學(xué)者主張，戰(zhàn)后首次經(jīng)濟(jì)高潮應(yīng)稱為“力道山景氣”。

身負(fù)民族榮辱，哥斯拉性格突變，由殘忍轉(zhuǎn)向呆萌——力量強(qiáng)大，但頭腦簡(jiǎn)單，不惹美國(guó)占領(lǐng)軍不快。

隨著哥斯拉的特效總監(jiān)圓谷英二轉(zhuǎn)向電視劇《奧特曼》，怪獸片熱度躥升。1968年至1975年，哥斯拉幾乎每年一部，多以“哥斯拉大戰(zhàn)××”為題，到1975年《機(jī)械哥斯拉的逆襲》，哥斯拉已成保護(hù)人類的好怪獸。

上世紀(jì)70年代，“石油危機(jī)”沖擊日本經(jīng)濟(jì)，《哥斯拉》也錢緊，特效越拍越糙，加上題材狹窄，只好退出市場(chǎng)。直到1998年，美國(guó)導(dǎo)演羅蘭·艾默里奇再拍美版《哥斯拉》，但日本不承認(rèn)該片與哥斯拉有關(guān)。

金剛的骨頭撐不住

哥斯拉與金剛，究竟誰(shuí)更強(qiáng)？該主題后來(lái)被多次翻拍。

只看實(shí)力設(shè)置，金剛完全不是對(duì)手。初代哥斯拉高50米、重2萬(wàn)噸，后被放大到高100米、重9萬(wàn)噸。而1933年的金剛身高只有15.2米，老版《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》時(shí)，金剛也只有高20米、重1萬(wàn)噸。片中氣球搭載金剛不合理，直到今天，載重力最強(qiáng)的安225飛機(jī)也只能承受200噸。

最新版《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》中，金剛身高被提拔到105米。據(jù)學(xué)者王朕乂在《為什么動(dòng)物長(zhǎng)不成哥斯拉那么大》中介紹，伽利略晚年研究過(guò)身高與體重的關(guān)系，提出“平方立方關(guān)系”說(shuō)，即身高增加10倍，體重和體積將增加1000倍，則金剛體重將達(dá)500萬(wàn)噸。

目前所知最大的兩足步行動(dòng)物是埃及棘龍，長(zhǎng)20米左右，體重僅4.26噸；最大的四足步行動(dòng)物是易碎雙腔龍，最長(zhǎng)40米，體重可能有220噸。藍(lán)鯨體長(zhǎng)33米，重為180噸。顯然，金剛的身體太重，骨骼根本撐不住。

依據(jù)狹義相對(duì)論，體重會(huì)大大影響動(dòng)作速率，正如老鼠看人類都是慢動(dòng)作，人類看哥斯拉和金剛，也都是慢動(dòng)作。

在最新版《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》中，延續(xù)了老版“打平手”的路線。

金剛首戰(zhàn)因不習(xí)海戰(zhàn)而敗，第二戰(zhàn)也落下風(fēng)，可東西方怪獸王打了半天，均屬誤會(huì)，真正的敵人是瘋狂科學(xué)家造的機(jī)械哥斯拉。于是，仇敵變戰(zhàn)友，最終由金剛一錘定音——既給了哥斯拉面子，又成了世界拯救者，還滿足了美國(guó)失業(yè)藍(lán)領(lǐng)們對(duì)高科技公司的憤怒。如此討好觀眾，票房豈能不好？(責(zé)編：沈?yàn)枺?/p>