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鯨喜閱讀官方版

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  • 分類:書籍閱讀
  • 大。65.1M
  • 語言:中文
  • 版本:1.0 手機正版
  • 時間:2021-07-09 15:19
  • 星級:
  • 官網(wǎng):暫無
  • 廠商
  • 平臺:Android

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關(guān)于小說閱讀的11條建議

關(guān) 于 小 說 閱 讀

1小說家最基本的職業(yè)特征是什么?

不是書寫,不是想象,不是虛構(gòu)。是病態(tài)地、一廂情愿地相信虛構(gòu)。他相信虛構(gòu)的真實性;他相信虛構(gòu)的現(xiàn)實度;他相信虛構(gòu)的存在感;哪怕虛構(gòu)是非物質(zhì)的、非三維的。虛構(gòu)世界里的人物不是別的,就是人,是人本身。的確,哪怕僅僅從技術(shù)層面上說,小說的本質(zhì)也是人本的。

小說家首先面對的其實是他的“所愛”,然后才是“價值”。說到底,小說家不是機器,不是人工智能,他無法規(guī)避他的情感。

2不細(xì)膩是做不成小說家的

每個作家的性格不同,智商不同,感受的方式不同,健康狀況不同,價值取向不同,哪怕描寫的是同一件事,小說的世界也一定是氣象萬千的。不細(xì)膩是做不成小說家的。小說家要有大胸懷,但是,小說家的心必須仔細(xì)。沒有足夠的細(xì)膩,你八輩子也做不成一個好的小說家。這也是由小說的性質(zhì)決定了的。

3直覺作為小說家的才華

熱愛是一種特別的力比多,它分泌出來的東西就叫直覺。直覺是小說家最為神奇的才華,直覺也是小說家最為重要的才華。在作家所有必備的素質(zhì)當(dāng)中,唯一不能靠后天培養(yǎng)也許就是直覺。直覺沒有邏輯過程,沒有推理的過程,它直接就抵達(dá)了結(jié)果,所以它才叫直覺。所以,寫小說沒有大家想象得那么辛苦。在寫作的過程中,思考極為重要,但思考往往不能帶來快樂,是不斷涌現(xiàn)的直覺給作家?guī)砹诵老,有時候,會欣喜若狂。這是寫作最為迷人的地方。老實說,我個人之所以如此熱愛寫作,很大的原因就是為了體驗直覺。

4小說的格局

小說的格局和小說的體量沒有對等關(guān)系,只和作家的才華有關(guān)!都t樓夢》的結(jié)構(gòu)相當(dāng)復(fù)雜,但是,它的硬性結(jié)構(gòu)是倒金字塔,從很小的“色”開始,越寫越大,越寫越結(jié)實,越來越虛無,最終抵達(dá)了“空”。

5小說的語言

我們常說文學(xué)是有分類的:一種叫純文學(xué),一種叫通俗文學(xué)。這里的差異固然可以通過題材去區(qū)分,但是,最大的區(qū)分還是小說的語言。

小說語言第一需要的是準(zhǔn)確。美學(xué)的常識告訴我們,準(zhǔn)確是美的,它可以喚起審美。

中國的古典美學(xué)里很講究“妙”,汪曾祺就懂得這個“妙”。這些語言漂亮得不得了,很家常,卻不能嚼,你越嚼它就越香,能饞死你。對小說家來說,語言風(fēng)格不僅僅是語言的問題,它暗含著價值觀,嚴(yán)重一點說,也許還有立場。

6小說的結(jié)構(gòu)

結(jié)構(gòu)永遠(yuǎn)是具體的,它離不開具體的作品。學(xué)習(xí)小說的結(jié)構(gòu)一定要結(jié)合具體的作品,讀多了,寫多了,你就會結(jié)構(gòu)了。小說家必須把傳教士的每一句話還原成“一個又一個日子”,足以讓每一個讀者去“過”——設(shè)身處地,或推己及人。這才是藝術(shù)的分內(nèi)事,或者說是義務(wù),或者干脆就是責(zé)任。

7小說的鋪墊

什么是鋪墊?鋪墊就是修樓梯。二樓到一樓有三米高,一個大媽如果從二樓直接跳到一樓,大媽的腿就得斷?墒,如果在二樓與一樓之間修一道樓梯,大媽自己就走下來了。

奈保爾是怎么鋪墊的?在沃滋沃斯出場之前,他一口氣描寫了四個乞丐。這四個乞丐有趣極了,用今天的話說,個個都是奇葩。等第五個乞丐——也就是沃滋沃斯——出場的時候,他已經(jīng)不再“特殊”,他已經(jīng)不再“突!,他很平常。這就是小說內(nèi)部的“生活”。

鋪墊的要害是什么?簡潔。作者一定要用最少的文字讓每一個奇葩各自確立。要不然,等四個人物鋪墊下來,鋪墊的部分將會成為小說內(nèi)部巨大的腫瘤,小說將會疼死。我要說,簡潔是短篇小說的靈魂,也是短篇小說的秘密。

8小說里的代詞

小說是寫人的,這就決定了一件事,——在小說的陳述句里,陳述句的主語絕大部分都是人物的名字。這個是很好理解的。但是,太多的人名會讓小說的陳述不堪重負(fù),小說也會顯得特別地傻。所以呢,代詞出現(xiàn)了,也就是他,她,他們,她們。是代詞讓小說的陳述變得身輕如燕的。

9小說的對話

對話其實是小說內(nèi)部特別具有欺騙性的一種表述方式,許多初學(xué)者誤以為它很容易,就讓人物不停地說。對話是難的,仔細(xì)想一想就能明白其中的道理了,這里頭有一個小說人物與小說語言的距離問題。描寫和敘述是作家的權(quán)力范圍之內(nèi)的事,它們呈現(xiàn)著作者的語言風(fēng)格,它離作家很近,離小說里的人物反而遠(yuǎn)。對話因為是小說人物的言語,是小說的人物 “說”出來的,這樣的語言和小說人物是零距離的,它呈現(xiàn)的是小說人物的性格,恰恰不是作家個人的語言風(fēng)格,作家很難把控,它其實不在作家的權(quán)力范圍之內(nèi)。

10短篇、中篇、長篇小說的區(qū)別

一般說來,中篇小說和長篇小說都有一件大事情要做,那就是小說人物的性格發(fā)育。短篇小說由于篇幅的緣故,它是不允許的。正因為如此,我常常說,短篇小說、中篇小說、長篇小說是三個完全不同的體制,而不是小說的長短問題。

說起短篇小說,大家都有一個共識,它不好寫。其實,所謂的“不好寫”恰恰來自小說的人物。一方面,短篇小說需要鮮活的人物性格;另一方面,短篇小說又給不了性格發(fā)育的篇幅,這就很矛盾了。我極端的看法是,短篇小說一旦超過了一萬字幾乎就沒法看了,說明我們的能力達(dá)不到。第一,我們的眼睛看不到短篇小說“在哪里”;第二,即使看到了,我們手上的能力沒跟上。短篇小說真真正正的是手上的才華,我們必須要有手。

11論修改小說的重要性

在一部小說的內(nèi)部,有它完整的運行系統(tǒng),沒有一個部分是真正獨立的。寫過小說的人一定會同意這樣一種說法,修改小說的結(jié)尾,有時候會修改到小說的開頭。

應(yīng)用信息

  • 包名:com.dogereader
  • 名稱:鯨喜閱讀
  • 版本:1.0.0
  • 版本號:1
  • MD5:0831aa3c3a55766e1e0e5c0ad53e6cd1

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