音頻音樂剪輯器

使用音頻音樂剪輯器，可以對音頻進(jìn)行裁剪、提取、合并、變速變調(diào)、，格式轉(zhuǎn)換等功能，操作非常之簡單，導(dǎo)入音頻即可進(jìn)行處理。

音頻音樂剪輯器介紹

音頻音樂剪輯器是一款功能齊全的音頻制作手機(jī)APP，有多種音頻制作功能，有音頻剪輯、音頻合并、音頻變速、音頻混音、音頻添加立體聲、視頻的音頻提取等眾多功能，帶你體驗妙趣橫生的音樂制作，剪輯你專屬的手機(jī)音樂，好用軟件趕快下載吧！

音頻音樂剪輯器功能

1、音頻剪輯功能可以對音頻進(jìn)行剪輯，獲得想要的音頻。

2、調(diào)變速度功能可以改變音頻播放速度，帶你感受不一樣的節(jié)奏。

3、音頻合并功能可以將不同的音頻進(jìn)行合并，讓你隨心制作想要的串燒。

4、音頻混音功能可以將音頻進(jìn)行混音，讓你體驗趣味的音樂。

5、立體聲功能可以將音頻生成立體聲的音頻，帶你感受動感音樂。

6、音頻提取功能可以將視頻中的音頻單獨提取出來，獲得想要的音頻。

音頻音樂剪輯器特色

1、進(jìn)入平臺能夠隨意的進(jìn)行剪輯，讓用戶獲得更多的幫助，快速的使用；

2、在線就可以實時的進(jìn)行使用，滿足用戶的使用需求，非常的方便；

3、剪輯的功能非常的多，你可以根據(jù)自己的需求快速的進(jìn)行選擇；　

4、在平臺里能夠了解各種音頻信息，你可以實時的進(jìn)行使用；

5、操作簡單，一鍵點擊就能夠快速的進(jìn)行制作，獲得需要的信息；

6、豐富的格式全部展示在平臺里，用戶能夠隨意的進(jìn)行選擇，滿足你的需求；

音頻編輯時應(yīng)避免犯的5個小錯誤

音頻編輯已經(jīng)從模擬時代的簡單編輯，發(fā)展到了現(xiàn)代DAW里的更加精細(xì)的很多功能。在模擬時代的時候，可以通過緩慢地找到需要編輯的點并用剪刀來剪切和拼接不同的音頻部分（甚至是多音軌音頻）- 一刀定音，沒有第二次機(jī)會 - 并且可以隨時去替換一段音頻（絕對沒有第二次機(jī)會）。當(dāng)然，現(xiàn)在音頻可以非破壞性地進(jìn)行編輯，并且擁有無限數(shù)量的“第二次機(jī)會”，并且由于現(xiàn)代DAW里的時間和音高工具，可以對單個音符，單詞甚至音節(jié)進(jìn)行調(diào)整，這些都是在過去的日子里無法想象的。

但是就算這么方便，大家還是仍然會犯下一些錯誤，有時候會在一個忙到哭的工程里出現(xiàn)并在后期階段出現(xiàn)問題 - 就算是這些錯誤可以修復(fù)，這些修復(fù)的步驟可能會分散注意力并使混音陷入一片混亂，最壞的情況下的話，細(xì)微但是仍然能聽到的的編輯錯誤可能會一路用到最終版本里。下面這些小貼士的點沒有特定的順序，它們是在任何音頻編輯工程里都要注意5個錯誤。

1.在comping（匯編）時不要做太多切片和刪除動作

大家都知道，comping（匯編）的意思是通過利用錄制過很多遍的相同音樂部分中的最佳部分來創(chuàng)建合成最終音軌，這種手段最常用于人聲。 即使在過去模擬時代，通過選擇來自不同音軌的音頻片段也是可能的，但在現(xiàn)代常用的DAW中這就很容易實現(xiàn)了。很多DAW提供專用的編輯功能，允許編輯掃描各種不同的首選部分，然后自動移動到主要軌道的最終“comp（匯總）”軌道。

2.一定要讓波形連續(xù)

接下來的兩個建議都涉及到了更具體的技術(shù)編輯問題。在工程項目中培養(yǎng)音頻編輯師的第一件事情就是，當(dāng)兩部分音頻被剪切并粘貼在一起時，波形是肯定被切割了的，所以不能看見任何波形不連續(xù)的情況。意思就是必須在剪切的時候就看好，示例請看圖二。這樣的跳躍讓揚聲器也快速跳躍，會出現(xiàn)不自然地跟隨波浪的情況，這種情況就導(dǎo)致了人耳能聽見的“咔嗒聲”，就算在混音中處理過或者音量相對較低時，這個聲音通常也會很突出。

3.不要不小心切斷了瞬間動態(tài)

另一件需要注意的是在對節(jié)拍進(jìn)行編輯時意外切入的音樂瞬態(tài)。自然地在剪切和粘貼音樂片段的時候，修剪或延長歌曲長度或者以不同順序重新排列它們時，你會切斷節(jié)拍以確保連接的點在編輯點的地方能保持一致;將所有部分/軌道一起切割時尤其要這么做。但是，如果存在未量化的音頻表演，就可能在這里或者那里的節(jié)拍之前出現(xiàn)一點點的音符，并且節(jié)拍的切斷可能會切斷這些音符的初始瞬態(tài)，使它們聽感變的不好，可能使音樂和動態(tài)都出現(xiàn)問題。

4.不要讓音頻過度轉(zhuǎn)調(diào)

現(xiàn)在隨著音頻調(diào)音準(zhǔn)的編輯工具的過多，我們傾向于理所當(dāng)然地去修復(fù)音高（自動調(diào)諧），不僅去修復(fù)還經(jīng)常創(chuàng)造性地編輯音高，自由變化旋律，并在錄制后創(chuàng)建人造器樂和聲樂和聲。但是我們必須記住，即使這些順手的工具也有它們的局限性。音調(diào)處理和轉(zhuǎn)調(diào)記錄的音符，尤其是與原始音高離得太遠(yuǎn)的人聲，仍然會產(chǎn)生一種老式很熟悉的效果，那就是可怕的“花栗鼠效應(yīng)”，就是人聲變得明顯的很不自然。向上移動的音高可能會變得尖銳; 向下移動的話就會聽到更多的喉音。

5.不要讓音樂跟著不合適的節(jié)奏而變化

最后，隨著包括音軌在內(nèi)的整個工程速度的變化，不僅要在加速或減慢歌曲的速度時仔細(xì)聽任何技術(shù)細(xì)節(jié)，而且還要保持耳朵對任何音樂上不適宜的細(xì)節(jié)作出反應(yīng)。很多時候，速度調(diào)節(jié)之后的鼓或節(jié)奏性吉他在技術(shù)上聽起來可能會不錯，但在新的速度下，對于音質(zhì)完全不起作用。如果他/她的聲音真的要在新的節(jié)奏上表演，細(xì)微的鼓聲或樂器的變化可能會在新的速度上聽起來很趕和很蠢，一般這些感覺是演奏者從來沒有演奏出來過的。所以這可能會造成特別的問題，因為明顯的放慢最初在更快的速度下執(zhí)行（或編程）的部分的速度，可能無法以更慢的速度律動起來，然后就變成了雜亂無章或無聊的作品。